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明代家 具设计美学与中国传统文化(一)
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发布者:红木家具 发布时间:2013/11/2 阅读:105次 【字体:

明代家 具设计美学与中国传统文化(一)

 

中国红 木古典家具发展历史漫长,而以明清最盛。至此,其形制技艺文化,到达顶峰。在漫长的发展过程中,古典家 具始终带有深深的传统哲学美学思想的烙印:天人合一,中庸尚和,简约空灵,感悟神韵。纵观中 国器物设计发展史,无不渗 透着以中国古代哲学为核心的中华文化思想。

明代科学家宋应星在《天工开物》中就有精辟的论述:“天有时,地有气,才有美,工有巧,合此四者,然后可以为良”。“和”而为美,缺一不可,强调人 类要和自然相协调、人力要 与自然力相配合。几千年以来,这种核 心精神深深地影响着中国人的审美观及造物观,在家具设计方面,影响尤其明显。

明代是 中国家具史的鼎盛时期。明代家 具造型独到考究,工艺精湛,强烈表 达出博大深远的中国文化内涵。其卯榫 技术结构精确至极,刀工的准确、流畅不 留任何斧凿痕迹,可谓“鬼斧神工”,用严羽 “羚羊挂角,无迹可求”来形容 传统家具中的卯榫结构恰如其分。这要求 工匠不仅具备精湛的技术,也要有几何学、力学、美学等方面的知识,使人无 不赞叹天衣无缝之妙。

明代红 木家具设计造型稳重端庄,静雅大方,中规中矩,简约流畅,不仅整体造型对称,而且图 案大多也是对称分布,偶尔局部稍加雕饰,透出一种高古清远,隽永悠长的神韵。充分体 现出中国传统的“中庸”哲学意味。而红木 家具严密的比例尺度,园中有方、方中见 圆的红木家具设计理念,更是体 现出中国古代天圆地方的哲学思想。

明代家 具的最大特点是装饰简约,少用纹饰、雕刻,不事雕琢。被王世 襄先生誉为明代圈椅第一的明黄花梨透雕靠背圈椅造型洗练,落落大方,曲线圆劲有力,装饰风 格淡雅令后人为之赞叹。明人鄙视“雕绘纹饰,以悦俗眼”,讲究的 就是简约清幽的神韵,而不是 繁复的外在形式

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